最近微信开通了链接功能，于是有了整理不止读书历史书目的兴趣。
从2013年3月18日开始更新这个微信，写了多少篇书评我没有数过，想必也有很多朋友是没有看过以前的文章的，就借此机会让它们重见天日吧。这是第4期。
继上一次之后，这次又理出了8本书，8篇文章，全部发布于2013年8-9月，有传记，散文，小说。这次特别推荐《暗时间》，这是一本让你重新发现思考的书。
——小河
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《周作人》
作者: 余斌
出版社: 南京大学出版社
出版年: 2010-8
《周作人》是余斌2000年出版的一本小书，2010年由南京大学出版社再版。在《新版题记》中他爆出“内幕”，解释了这本书之所以“小”的缘由：原来当年写这本书，是受江苏文艺出版社相邀为“中外名人传记丛书”所作；而这套丛书是专为中学生设计，编委早已把选题定好，规矩没有太多，唯一一条，字数限定为十万字。所以无论如何，这本书也写“大”不了。
虽然和钱理群先生的《周作人传》相比，体量上小了很多，但是作为普通读者了解周作人的入门读物，这本书实在是再好不过了。它不像某些传记，材料虽然多，但大片的引号扫射，你还没进入传主的世界，头就先晕了。删除冗余的内容，再配上平白淡雅的文字，流畅自如的叙事，倒真是和周作人很相宜。
《好人难寻》
作者：[美]弗兰纳里·奥康纳 著 於梅译
出版社：新星出版社
出版时间：2013年1月
阅读奥康纳是一种全新体验，震惊，充满疑问。震惊之处首先在于她小说中怪诞且凉飕飕的故事，它们看似平常，缓慢进行，但总在某个时刻趁你不注意而发生意外，收录在《好人难寻》中的十篇小说，没有一篇不让人感到夏季午后山雨欲来的压抑氛围。
纳博科夫在《文学讲稿》中曾说可以从三个方面来看待一个作家：“他是讲故事的人、教育家和魔法师。一个大作家集三者于一身，但魔法师是其中最重要的因素。”我想，我们就好好享受奥康纳作为魔法师的一面吧。
《陈年旧事》
作者：叶兆言
出版社：中信出版社
出版时间：2013年5月
叶兆言自言从小喜欢历史，又是名人之后，可以成文的素材当然不止小说，于是，专栏结集，《陈旧人物》于2007年由上海书店出版社出版，收录了关于一众民国人物的散文二十九篇，所谈人物有康有为、梁启超、章太炎，也有苏青、张爱玲，还有、朱自清、吕叔湘，齐白石、张大千也不再话下。光从这些名字，就可看出作者学识之杂之博。
《陈年旧事》与《陈旧人物》大致相同，是续集。翻书一看，如入盘丝洞，一张网上，可都是人物，一一串起，都是牵连。作者就顺着这些关系一个一个往下说，看者如我除了看个故事，混个脸熟，也不得不赞叹一句：你们都认识！不，你们还都是一家人！
《考工记》
作者: 周成林
出版社: 海豚出版社
出版年: 2012-8
《考工记》于2012年8月由海豚出版社出版，书不厚，仅有五万字。此书是周成林的第一本著作（他已出版好几本译著），仅凭本书，周就被提名为第11届华语文学传媒大奖年度散文家，虽然最终获奖的是《出梁庄记》的作者梁鸿，但周成林终于被更多人知道了。
《考工记》是周成林的部分散文结集，十篇，篇篇关乎自己。《乱云》、《杀父》写父亲，《残云》写外婆，《晚春》写祖母，《我们要爱母亲》写母亲，《暖灰》写伯父。周成林在文字中梳理他和亲人们的关系，除了母亲，亲人大多已经离世，但他的文字里，很少有温情，很少有忆旧文章常见的虚假的温馨，他的文字冷静而克制，不疾不徐，一一写下一辈子醉酒不可自拔的父亲，到现在仍不喜欢的外婆，和外婆一样暴躁的母亲，最亲近的，默默忍受一生苦难的祖母，和小时被视作父亲的替代而后与他们一家疏离的伯父。
《众声喧哗》
作者: 王安忆
出版社: 上海文艺出版社
出版年: 2013-1-1
看这篇小说，首先被王安忆的气度震慑，不怒自威，写的沉着，多可贵呀。然后是文字，词语组合繁复多样，并且精确，连成句子是一句接着一句，哗哗啦啦的顺流而下，进入河床，时而密集，节奏快，那是遇见河底下的石头了，时而慢下来，缓下去，那是到了平原，河床走宽了。然后是结构，前面引述的两段是开头，开了头欧伯伯一出场，节奏感瞬间加快，就像电影刚开场来一些缓慢的长镜头，接着背景音乐一起，咔咔咔的闪回，人物声响嘈杂渐起，故事背景一一交代，剪辑也干净漂亮。
小说情节并不复杂，但人物各个丰满立体。作者用语言织成的这张网把现实隔绝开，你读进去，就要沉下去，沉下去，就会感受到那种与现实决然不同的时光体验，这或许就是读小说的乐趣吧。
《暗时间》
作者: 刘未鹏
出版社: 电子工业出版社
出版年: 2011-7
整本书的主题，或可总结为四个字：学会思考。扩展开来，则是：学习思维相关的学科（认知科学、心理学、行为经济学等等）如何能帮助我们进行更好的判断、决策、学习、记忆和生活。
整本书的内容之前都在博客发布过，类似这样的博文结集向来不少，但大多质量不高，因为沾了网络作文的气息，放到纸张上看，总是怪怪的。不过《暗时间》没有这种问题，刘未鹏的博客更新了好几年，但一般一月不过两三篇或者更少，这种数量上的牺牲正是为了能够让每一篇文章都言之有物，不是泛泛之谈或者纯粹的碎碎念。
《失落的优雅》
作者: 阮义忠
出版社: 中国华侨出版社
出版年: 2013-8
上世纪七八十年代，已经开始拍照的阮义忠几乎走遍了台湾的每一个角落，当时他受雇于《家庭月刊》杂志，以游记的方式每月向读者介绍一个台湾值得郊游的去处。很多他曾经走过的地方现在已经成了著名的旅游景点，但直到2011年，阮义忠在《南方都市报》开设专栏，才开始写下拍摄那些照片背后的故事。专栏写完，正好成书一本《人与土地》，而这本《失落的优雅》，亦是此种回顾的延续。
照片中的时空和现在不同，虽然都是台湾，但是那个经济起飞初期的台湾，那个现代化还未完全触及乡村，人与人、人与土地的关系仍然循从古制，安静、平和、缓慢但温情的台湾。
在这些照片里，你可以看到那些粗放农业时期的工具，看到渺然的大海和大海前被太阳烈照的真正悠闲的人，可以看到奔跑的孩子，正在走动和生活着的人，他们的世界，你还可以看到时间的痕迹，感受到照片的温度，所谓的人文气息。
《春天在哪里》
作者: 阿乙
出版社: 中国华侨出版社
出版年: 2013-5
从《灰故事》崭露头角，到《鸟，看见我了》技惊四座，再到《下面，我再干些什么》尝试长篇创作而陷入泥潭，然后到这一本《春天在哪里》。阿乙在小说的原野里突围前进，有占下山头的时候，也有茫然四顾不知前路的时候，但重要的是，他一直在写，并且没有停下来的意思。
阿乙不厌其烦的描述着小镇上的奇闻怪案，挖掘普通生活中阴暗的深渊，某些时候，你能读出和苏童、毕飞宇相似的味道，但是苏童是潮湿的，毕飞宇是干燥的，而阿乙的故事则像夏天的阳光所遗漏掉的，挂在某处已经破败房屋梁架上的蜘蛛网，明明是夏天，但这里发冷，层层叠叠，但分明有可循的足迹。
能够搭建起这一座座屋子的是阿乙的文字。不得不说，阿乙的文字感极好。什么是文字感？这只是我胡诌的一个词，说白了就是他总是能写出特别漂亮的句子。他的句子是碎的，每一个句子都有豁口，一句连着一句却牢牢咬合，形成强大的张力。他总能写出让人拍手叫绝的比喻，但有时候，这些句子会喧宾夺主，抢了小说本身的风头。
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