科学探索宇宙之奥秘，文艺探索人情之奥秘。杰出的艺术作品揭示喜怒哀乐，抒发情之困惑与渴望，往往使想掉泪而掉不下来的人们掉下了眼泪。文化发展中，艺术仿佛是哨兵，她展拓审美，提高敏感，缺失了艺术，文化便干瘪、枯萎。
；又有人对文艺作品的评价规定：，艺术标准第二。50年代初，当我从巴黎回到祖国，，从此开始了我苦难的艺术生涯，孤独，挨批，躲向边缘。
苏弗尔皮教授令我尊敬，他说：艺术有两路，小路艺术娱人，大路艺术撼人。我一心想搞大路艺术，祖国最触目惊心是贫穷与苦难，我要揭示苦难，但不被许可，必须画虚假的工农兵模式。我构思的一些表现民族苦难的题材如“渡船”“送丧”等等便只能胎死腹中，怀着死胎的母亲永远感到难言的沉重。
王国维说：一切景语皆情语。走投无路中我投向风景，在风景中吐露我对山河之真情，那是祖国之真情，民族之真情，真爱。我从自己的故乡及鲁迅的乡土起步。白墙黛瓦、拱桥曲水，小小的帆船，鹅群嘈嘈皆乡音……这里是我的避风港了，仿佛塞尚回到埃克斯，投入了维多利亚山怀抱。
村前村后，河南河北，我开始面对景物解构，重构，点、线、块、面织入画图，力求结构之美，虽画面面貌常变，老乡们仍识得是我故乡。我将这些画题为《童年》《双燕》。婴儿时代见到的第一只飞鸟是燕子，因她筑巢在我们家里。
2011年6月3日，北京保利春拍，吴冠中作品《双燕》，以4000万元落槌
每当假期或授课有余暇，我便背起画具到乡村、深山、老林、雪峰、海角……几乎踏遍青山，像猎人寻寻觅觅，捕捉灵感，创造新作。我六七十年代的作品貌似写生，其实根据自己的感受和构思，将不同地点的景物织入我的意境。筚路蓝缕，我往往被乡人误认是修雨伞的或收购鸡蛋的。
80年代后我更多倾向于意象，简约，也就更接近中国传统绘画的写意。画面纷繁的线多起来，情意缠绵，因此往往直接用水墨来替代油画，追求油画难以达到的效果。水陆兼程，交替的工具使用加速了我油彩与水墨的交融。
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